Por EBC, <\/p>\n
Por volta de 1855, o Rio de Janeiro estava no per\u00edodo imperial. Foi nesse contexto\u00a0que um jovem fot\u00f3grafo portugu\u00eas subia \u00e0s escadas do sobrado da Rua do Ouvidor, onde montaria o seu est\u00fadio. Joaquim Jos\u00e9 Insley Pacheco instalava ali mais do que um of\u00edcio: fundou uma maneira de olhar o Brasil.<\/strong><\/p>\n Um s\u00e9culo depois, sua obra volta a ganhar corpo e brilho em O Espelho de Papel<\/em> \u2013 <\/strong>A fotografia de Joaquim Insley Pacheco\u00a0na cole\u00e7\u00e3o do IHGB\u00a0(Capivara, 2025), livro de 160 p\u00e1ginas com texto do historiador e pesquisador baiano Daniel Rebou\u00e7as\u00a0e apresenta\u00e7\u00e3o de Pedro Corr\u00eaa do Lago.\u00a0<\/p>\n A publica\u00e7\u00e3o, fruto de parceria entre a editora Capivara\u00a0e o Instituto Hist\u00f3rico e Geogr\u00e1fico Brasileiro, re\u00fane mais de 400 imagens, foi \u00e1lbum do s\u00e9culo XIX, tecido de mem\u00f3rias, luz e papel.<\/p>\n \u201cA cole\u00e7\u00e3o do IHGB guarda parte do imenso legado de Insley Pacheco para a fotografia no Brasil\u201d, observa Rebou\u00e7as.<\/strong> O pesquisador se debru\u00e7ou sobre jornais, arquivos e retratos para reconstruir a trajet\u00f3ria do homem que transformou o retrato em arte e status. Na pesquisa do escritor, a descoberta de que foi Insley quem introduziu no pa\u00eds as principais inova\u00e7\u00f5es t\u00e9cnicas da \u00e9poca, da carte de visite<\/em> (pequenos retratos colados em cart\u00f5es), \u00e0s fotografias sobre porcelana, vidro e marfim. Um inventor da pose, do gesto e do instante.<\/strong><\/p>\n Ca\u00e7ula de tr\u00eas irm\u00e3os, \u00f3rf\u00e3o ainda menino, Insley Pacheco migrou de Portugal para o Brasil e encontrou na luz uma forma de destino. Antes de firmar-se no Rio, passou por Fortaleza, S\u00e3o Lu\u00eds e Recife \u2014 cidades que o moldaram tanto quanto ele as capturou com sua c\u00e2mera fotogr\u00e1fica.<\/strong><\/p>\n Em Nova York, foi aprendiz de Mathew Brady, o fot\u00f3grafo que eternizou os rostos da Guerra Civil Americana. De Brady, aprendeu o valor do retrato como vitrine, espet\u00e1culo e poder. Quando voltou ao Brasil, trouxe consigo um olhar cosmopolita. Incorporou \u201cInsley\u201d ao nome profissional \u2014 gesto simb\u00f3lico de quem queria se alinhar aos mestres estrangeiros \u2014 e inaugurou seu est\u00fadio na Rua do Ouvidor, o cora\u00e7\u00e3o elegante da capital. Ali, sob a luz difusa das janelas e o cheiro de produtos qu\u00edmicos, posaram figuras da elite, pol\u00edticos, artistas, d\u00e2ndis e senhoras que viam na fotografia uma forma de permanecer.<\/strong><\/p>\n Em 1857, Pacheco foi nomeado fot\u00f3grafo oficial da Casa Imperial. D. Pedro II, entusiasta da ci\u00eancia e da imagem, reconhecia nele um artista capaz de traduzir o esp\u00edrito de seu tempo: o Imp\u00e9rio visto atrav\u00e9s do vidro da lente. A cada retrato, Pacheco compunha uma narrativa de eleg\u00e2ncia e autoridade, transformando a fotografia em espelho social \u2014 uma forma de dizer quem se era e quem se queria ser.<\/p>\n Mas o fot\u00f3grafo n\u00e3o se limitou \u00e0 t\u00e9cnica. Foi tamb\u00e9m pintor e aquarelista, amigo de artistas como Ars\u00eanio da Silva e Ant\u00f4nio Parreiras. Sua obra atravessa fronteiras entre artes visuais e of\u00edcio, entre documento e inven\u00e7\u00e3o. No desenho de \u00c2ngelo Agostini, \u00e9 poss\u00edvel v\u00ea-lo ao lado do imperador, contemplando uma exposi\u00e7\u00e3o. Dois homens unidos pelo fasc\u00ednio da imagem.<\/strong><\/p>\n A vida de Insley Pacheco foi marcada por brilho e sombras. Vi\u00favo desde 1877, perdeu o filho \u2014 o engenheiro Alfredo Pacheco \u2014 em 1895, no mesmo ano em que mudou o endere\u00e7o do est\u00fadio. Mesmo assim, n\u00e3o abandonou a cria\u00e7\u00e3o. Enviou dezenas de pinturas e aquarelas para os sal\u00f5es do in\u00edcio do s\u00e9culo XX, continuando a se reinventar at\u00e9 pouco antes da morte, em 1912.<\/strong><\/p>\n