{"id":452581,"date":"2025-11-22T11:32:14","date_gmt":"2025-11-22T14:32:14","guid":{"rendered":"https:\/\/mrnews.com.br\/index.php\/2025\/11\/22\/cineasta-negra-pioneira-no-pais-adelia-sampaio-inspira-nova-geracao\/"},"modified":"2025-11-22T11:32:14","modified_gmt":"2025-11-22T14:32:14","slug":"cineasta-negra-pioneira-no-pais-adelia-sampaio-inspira-nova-geracao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mrnews.com.br\/index.php\/2025\/11\/22\/cineasta-negra-pioneira-no-pais-adelia-sampaio-inspira-nova-geracao\/","title":{"rendered":"Cineasta negra pioneira no pa\u00eds, Adelia Sampaio inspira nova gera\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"

Por EBC, <\/p>\n

\n

A um m\u00eas de\u00a0chegar aos 81 anos, a cineasta Adelia Sampaio conta\u00a0uma\u00a0vida marcada\u00a0por rupturas, coragem e humor, com um papel hist\u00f3rico que inspira a produ\u00e7\u00e3o cultural do pa\u00eds at\u00e9 hoje.<\/p>\n

Em 1984, tornou-se a primeira mulher negra a dirigir um longa-metragem no Brasil, com\u00a0Amor Maldito<\/em>, um filme que ousou retratar um relacionamento entre duas mulheres em plena ditadura militar e enfrentou censura, machismo e aus\u00eancia total de financiamento.<\/strong><\/p>\n

De\u00a0Minas ao cinema russo<\/h2>\n

Nascida em Belo Horizonte, a cineasta passou parte da inf\u00e2ncia em um abrigo em Santa Luzia do Rio das Velhas (MG). Por determina\u00e7\u00e3o da patroa, a m\u00e3e, Guiomar, que era empregada dom\u00e9stica, entregou a menina \u00e0 institui\u00e7\u00e3o, aos 7 anos.\u00a0Hoje, Adelia revisita sua mem\u00f3ria\u00a0com uma mistura de franqueza e ironia.<\/p>\n

\n

\u201cEu fui criada num asilo, no interior do interior, sem nem saber que cinema existia\u201d, lembra.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Guiomar tinha se\u00a0mudado\u00a0para o Rio de Janeiro, com as duas filhas, para morar e trabalhar na casa da patroa, deixando para tr\u00e1s uma situa\u00e7\u00e3o de extrema vulnerabilidade. A\u00a0virada simb\u00f3lica permanece na imagem que Ad\u00e9lia ainda guarda: \u201cA primeira coisa que eu vi foi o rel\u00f3gio da Central do Brasil\u201d, recorda.<\/p>\n

Entretanto, a patroa n\u00e3o aceitou que a empregada trouxesse as meninas para sua casa e imp\u00f4s a separa\u00e7\u00e3o.\u00a0<\/strong><\/p>\n

“A patroa da minha m\u00e3e colocou a minha irm\u00e3 no col\u00e9gio interno, e minha m\u00e3e teve que me deixar em Minas novamente. Lembro bem das belas roupas que a patroa da minha m\u00e3e comprou na Loja Sears, na Praia de Botafogo, para que depois eu fosse para o asilo\u2019\u2019.<\/p>\n

A cineasta morou at\u00e9 os 12 anos no abrigo, e sua reuni\u00e3o com a fam\u00edlia e a entrada no cinema tiveram a ver com sua irm\u00e3 mais velha, Eliana.<\/p>\n

”Foi minha irm\u00e3\u00a0Eliana, que trabalhava como revisora de filmes russos em uma distribuidora da Cinel\u00e2ndia, no centro do Rio, conseguiu convencer minha\u00a0m\u00e3e a deixar o trabalho\u00a0em casa de fam\u00edlia e me buscar em Minas”, conta emocionada.<\/p>\n

De volta ao Rio de Janeiro,\u00a0bastou\u00a0uma sess\u00e3o\u00a0de cinema com a irm\u00e3 para Ad\u00e9lia mergulhar em um novo mundo:<\/p>\n

\n

“Eliana me levou com 13 anos ao cinema pela primeira vez, para assistir a\u00a0Ivan, o Terr\u00edvel, de Sergei Eisenstein.\u00a0Eu sa\u00ed encantada,\u00a0feliz da vida, e falei:\u00a0\u2018Eu vou fazer isso\u2019. Riram da minha cara, claro. Mas eu fiz\u201d, relembra.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Primeiros filmes<\/h2>\n

Ad\u00e9lia come\u00e7ou no cinema como recepcionista,\u00a0nos anos 60, na Difilm [Distribuidora de Filmes Ltda.], que funcionava como uma produtora e distribuidora de filmes independentes no bairro da Cinel\u00e2ndia\u00a0e tinha como s\u00f3cios grandes nomes do Cinema Novo como Glauber Rocha, e Leon Hirszman. Sua rotina, entretanto j\u00e1 envolvia uma s\u00e9rie de tarefas que s\u00e3o consideradas do escopo da produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Entre trabalhos administrativos em distribuidoras e laborat\u00f3rios de p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o, Ad\u00e9lia aprendeu o of\u00edcio pela pr\u00e1tica, pelo improviso e pela persist\u00eancia.<\/p>\n

Ela conta que carregava negativos dentro de um embrulho de jornal\u00a0e os guardava na geladeira azul de casa, onde tamb\u00e9m congelava carne: \u201cMe ensinaram que o negativo n\u00e3o estragava assim, ent\u00e3o eu guardava tudo ali\u201d.<\/p>\n

Foi aos 22 anos que dirigiu Den\u00fancia Vazia <\/em>(1979),<\/em> seu primeiro curta,\u00a0sem recursos\u00a0mas com a rede de confian\u00e7a e afeto constru\u00edda no meio cinematogr\u00e1fico.<\/strong><\/p>\n

J\u00e1 casada e m\u00e3e, ela montava seus filmes de madrugada, quando estavam dispon\u00edveis as cabines que hoje s\u00e3o chamadas de ilhas de edi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

A amiga e montadora Helza Fialho, que tinha acesso ao equipamento profissional, encorajava.\u00a0\u201cVamos fazer de gra\u00e7a.\u00a0Arranjo champanhe\u201d, dizia a amiga, segundo Adelia.<\/p>\n

Pioneirismo<\/h2>\n

A ascens\u00e3o da cineasta se d\u00e1 em um contexto de quase completa aus\u00eancia de mulheres negras atr\u00e1s das c\u00e2meras. Quando questionada sobre as barreiras enfrentadas, ela resume com contund\u00eancia:<\/p>\n

\n

\u201cSer mulher, negra e cineasta no Brasil \u00e9 ser bastarda tr\u00eas vezes. Deus deve ter olhado e dito: \u2018\u00c9 dela\u2019\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ainda assim, sua filmografia nasce justamente do lugar que a sociedade insistia em lhe negar: o da autoria, da assinatura, do controle narrativo.<\/strong><\/p>\n

No in\u00edcio dos anos 1980, em plena vig\u00eancia da censura na ditadura militar, Adelia decide filmar\u00a0Amor Maldito<\/em>. O roteiro \u00e9 inspirado em um caso real que havia ganhado as p\u00e1ginas policiais: um suposto romance entre duas mulheres, em que uma delas \u00e9\u00a0encontrada morta ap\u00f3s um suic\u00eddio. A imprensa transformou o drama em espet\u00e1culo moralista, criminalizando a sobrevivente.<\/p>\n

Ad\u00e9lia mergulhou nos arquivos, conversou com envolvidos, escreveu a primeira vers\u00e3o do roteiro com o jornalista e escritor Jos\u00e9 Louzeiro. Ela\u00a0sabia exatamente a rejei\u00e7\u00e3o que\u00a0enfrentaria.<\/p>\n

\u201cEu tinha certeza de que ningu\u00e9m ia me dar dinheiro para dirigir um filme sobre l\u00e9sbicas, suic\u00eddio e ainda com uma mulher negra atr\u00e1s da c\u00e2mera. Ent\u00e3o, fomos com a cara e a coragem.\u201d<\/p>\n

Sem financiamento da Empresa Brasileira de Filmes S.A. (Embrafilme), empresa p\u00fablica que apoiava o cinema brasileiro e foi extinta em 1990, o longa foi realizado com apoio volunt\u00e1rio de atores, equipe t\u00e9cnica e amigos.<\/strong><\/p>\n

Para que fosse distribu\u00eddo, Adelia acabou aceitando que\u00a0Amor Maldito<\/em>\u00a0fosse classificado como pornochanchada \u2014 categoria que, nos anos 1970 e 1980, garantia acesso \u00e0s salas de cinema, apesar do r\u00f3tulo estigmatizante.<\/p>\n

\u201cEu n\u00e3o tinha medo de ousar. Se o jeito de botar o filme na rua era esse, eu ia botar.\u201d<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\n
<\/p>\n

<\/div>\n

A cineasta Ad\u00e9lia Sampaio, homenageada na 7\u00aa Mostra Competitiva de Cinema Negro, durante entrevista \u00e0 Ag\u00eancia Brasil, no Leblon, zona sul do Rio de Janeiro Foto: Tomaz Silva\/Ag\u00eancia Brasil<\/h6>\n<\/p>\n<\/div>\n

Hist\u00f3rias reais<\/h2>\n

Assim como o longa de estreia, sua\u00a0filmografia \u00e9 atravessada por fatos ver\u00eddicos. O curta Den\u00fancia Vazia<\/em>, por exemplo, nasce da hist\u00f3ria de um casal de idosos despejado ap\u00f3s a aplica\u00e7\u00e3o da lei da \u201cden\u00fancia vazia\u201d, que permitia ao propriet\u00e1rio recuperar o im\u00f3vel sem justificativa. Diante da impossibilidade de permanecer na casa onde viveram a vida inteira, os dois tiraram a pr\u00f3pria vida.<\/p>\n

Adelia procurou atores que admirava, Rodolfo Arena e Catarina Bonacasse, e os convenceu a participar. \u201cTodo mundo dizia que eu era abusada. E eu era mesmo.\u201d<\/p>\n

Apesar de estar no centro de um marco hist\u00f3rico do cinema brasileiro, Adelia s\u00f3 descobriu que era a primeira cineasta negra do pa\u00eds muitos anos ap\u00f3s a estreia de\u00a0Amor Maldito<\/em>. A revela\u00e7\u00e3o veio pela historiadora e cineasta Edileuza Penha de Souza, que encontrou seu nome em pesquisas sobre a participa\u00e7\u00e3o de mulheres negras no audiovisual.<\/p>\n

\u201cEu nem sabia. Fiquei emocionada. Mas tamb\u00e9m pensei: que loucura um pa\u00eds esperar tanto por uma mulher negra atr\u00e1s da c\u00e2mera.\u201d<\/p>\n

Em 2016, Edileuza criou a Mostra de Cinema Negro Adelia Sampaio, hoje refer\u00eancia para novos realizadores e pesquisadores do cinema afro-brasileiro.<\/p>\n

A mostra chega \u00e0 s\u00e9tima edi\u00e7\u00e3o em 2025, enquanto a pr\u00f3pria Adelia se torna s\u00edmbolo de uma gera\u00e7\u00e3o de cineastas mulheres e negras que encontram em sua trajet\u00f3ria um ponto de partida.\u00a0<\/p>\n

Embora fale publicamente sobre sua origem, Adelia \u00e9 categ\u00f3rica sobre sua linhagem paterna. \u201cSou filha de um dentista mineiro, Ad\u00e9lio. A fam\u00edlia dele me procurou agora. Eu n\u00e3o quis. Minha m\u00e3e me criou sozinha. Ele, n\u00e3o. N\u00e3o achei justo com ela.\u201d<\/p>\n

Para ela, a identidade racial nunca esteve em d\u00favida.<\/strong> \u201cEu sempre soube que era negra. Por causa da minha madrinha, da minha fam\u00edlia. S\u00f3 n\u00e3o sabia que isso iria virar um entrave em tudo. Mas virou.\u201d<\/p>\n

Aos 80 anos, Adelia continua sendo refer\u00eancia para cineastas mulheres, negras, LGBTQIA+ e para toda uma gera\u00e7\u00e3o de realizadores que busca romper com padr\u00f5es de representa\u00e7\u00e3o. Sua obra segue sendo exibida em mostras, escolas, circuitos de forma\u00e7\u00e3o e festivais no Brasil e no exterior. Mais do que pioneira, \u00e9 considerada uma cineasta que transformou sobreviv\u00eancia em est\u00e9tica, dor em narrativa e precariedade em pot\u00eancia criativa.<\/p>\n

Apesar disso, ela confessa que o cinema\u00a0foi primeiro um susto, para que depois\u00a0fosse uma decis\u00e3o em sua vida: \u201cSa\u00ed daquele cinema e disse: \u2018Eu vou fazer isso\u2019. E fiz.\u201d<\/p>\n

<\/p>\n

\n <\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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