Por EBC, <\/p>\n
A Orquestra de C\u00e2mara da Escola de Comunica\u00e7\u00f5es e Artes da Universidade\u00a0de S\u00e3o Paulo (OCAM\u00a0da ECA-USP) ter\u00e1\u00a0a pr\u00e9-temporada de concertos de 2026 nesta ter\u00e7a-feira (10), amanh\u00e3 e na quinta-feira. <\/strong><\/p>\n As apresenta\u00e7\u00f5es s\u00e3o gratuitas,\u00a0no Instituto Tomie Ohtake e no Centro Cultural Camargo Guarnieri, com\u00a0pe\u00e7as que contemplam um repert\u00f3rio diverso, com sons contempor\u00e2neos, cl\u00e1ssicos e populares.<\/strong><\/p>\n O evento \u00e9 estruturado em tr\u00eas programas distintos: Cordas, Sopros e Percuss\u00e3o, e Ensemble, um grupo misto que explora diferentes forma\u00e7\u00f5es instrumentais e linguagens.<\/p>\n >> Siga o canal da Ag\u00eancia Brasil <\/strong>no WhatsApp<\/p>\n Nos concertos de sopro e percuss\u00e3o, regidos por Andr\u00e9 Bachur, a OCAM convidou a multi-artista J\u00e9ssica Gaspar para fazer uma performance da can\u00e7\u00e3o de sua autoria, Deus \u00e9 uma Mulher Preta<\/em>, que tornou-se enredo do Bloco \u00d3k\u00e1nb\u00ed, no Carnaval de Salvador em 2020.<\/p>\n A cantora apresenta um repert\u00f3rio marcado pela m\u00fasica afro-brasileira, que explora a viv\u00eancia e as dores da popula\u00e7\u00e3o negra.<\/strong><\/p>\n \u201cEu fiz essa m\u00fasica sem nenhuma pretens\u00e3o de desenhar a ideia de Deus, mas de ressignificar o corpo de uma mulher chamada Cl\u00e1udia Ferreira da Silva, que foi arrastada pela pol\u00edcia do Rio de Janeiro e teve seu corpo dilacerado e filmado. Eu achei devastador a imagem dela ser lembrada nesse lugar [de viol\u00eancia]. Ent\u00e3o pensei: por que n\u00e3o associar o corpo de uma mulher negra \u00e0 figura do divino?\u201d, explicou.<\/p>\n Outro destaque do programa \u00e9 a homenagem ao compositor Hermeto Pascoal<\/strong>, um \u00edcone da m\u00fasica popular brasileira e refer\u00eancia do g\u00eanero swing, com a\u00a0estreia da obra Bruxo Campe\u00e3o,\u00a0composta por Carlos dos Santos, ex-aluno da OCAM e professor na Universidade Federal da Para\u00edba.<\/p>\n No grupo de cordas, obras cl\u00e1ssicas de Aaron Copland e Benjamin Britten, grandes compositores do s\u00e9culo 20, ser\u00e3o orquestradas pela harpista russa Li\u00faba Klevtsova. O destaque da apresenta\u00e7\u00e3o vai para a execu\u00e7\u00e3o da obra de Claude Debussy, \u201cDan\u00e7as Sacra e Profana para Harpa e Cordas” (1904). O programa ser\u00e1 regido por Claudia Feres.<\/p>\n Por fim, o grupo de Ensemble apresenta o programa Mosaico Contempor\u00e2neo, que trabalha com composi\u00e7\u00f5es diversificadas. Com reg\u00eancia de Ricardo Bologna, a orquestra far\u00e1 uma homenagem \u00e0 vida e obra de Olivier Toni, compositor e fundador da OCAM, com o “Improviso para Violoncelo Solo” (2010).<\/p>\n O repert\u00f3rio tamb\u00e9m inclui composi\u00e7\u00f5es de origem japonesa, como as obras Kojo No Tsuki<\/em>\u00a0(A Lua Sobre o Castelo em Ru\u00ednas) (1901) e Tr\u00eas Baladas para Hida <\/em>(1977), com arranjo de Yuri Behr.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Na pr\u00e9-temporada de concertos, a OCAM apresenta um repert\u00f3rio musical que explora composi\u00e7\u00f5es al\u00e9m dos cl\u00e1ssicos eruditos, algo que, algum tempo atr\u00e1s, talvez n\u00e3o fosse poss\u00edvel acontecer.<\/strong><\/p>\n O professor do departamento de m\u00fasica da ECA-USP e maestro da OCAM, Ricardo Bologna conta que o\u00a0espa\u00e7o para sons de origem latina, africana e asi\u00e1tica era praticamente inexistente.<\/p>\n \u201cH\u00e1 30 anos, a pesquisa acad\u00eamica de m\u00fasica no Brasil era, quase sempre, restrita ao estudo da m\u00fasica europeia ou norte-americana.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n Para Bologna, o cen\u00e1rio atual \u00e9 bem diferente. Hoje h\u00e1 mais livros e artigos que abordam a m\u00fasica n\u00e3o europeia, al\u00e9m de v\u00e1rios congressos brasileiros que discutem a diversidade dentro da produ\u00e7\u00e3o musical nacional.<\/p>\n \u201cA gente v\u00ea que a pesquisa tem se expandido para al\u00e9m da m\u00fasica cl\u00e1ssica brasileira. Tem se pesquisado a m\u00fasica folcl\u00f3rica e popular”, relata.\u00a0 De acordo com Bologna, no Brasil, os temas principais dos congressos de m\u00fasica t\u00eam sido\u00a0quest\u00f5es relativas \u00e0 produ\u00e7\u00e3o de m\u00fasica por compositores brasileiros e que fogem da chamada tradi\u00e7\u00e3o europeia.<\/p>\n Para J\u00e9ssica Gaspar, a principal mudan\u00e7a ocorreu a partir da inser\u00e7\u00e3o de pessoas nas universidades que s\u00e3o mestres dessas linhas de pesquisa.<\/p>\n \u201cA inova\u00e7\u00e3o est\u00e1 sendo esse movimento de convite para mestres que sabem toda a arquitetura da m\u00fasica, toda a engenharia da sua poesia e que trazem suas pr\u00f3prias palavras. Tamb\u00e9m \u00e9 resultado da entrada de corpos [n\u00e3o-brancos] nas universidades.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n Contudo, a artista critica o fato de que as gradua\u00e7\u00f5es ainda colocam a m\u00fasica n\u00e3o europeia em um \u201cespa\u00e7o \u00e9tnico\u201d \u00e0 parte, ao priorizar o estudo dos cl\u00e1ssicos e eruditos. \u201cEssa ideia do cl\u00e1ssico engessa toda uma c\u00e9lula, um povo, uma linguagem. O que \u00e9 cl\u00e1ssico agora?\u201d<\/p>\n J\u00e9ssica argumenta que talvez seja a hora de repensar quais assuntos est\u00e3o presentes nas bibliografias e na proposta curricular dos cursos de m\u00fasica. <\/strong>\u201cO que vamos ensinar sobre m\u00fasica para quem chega agora?\u201d, questiona.<\/p>\n *Estagi\u00e1rio da Ag\u00eancia Brasil sob supervis\u00e3o de Odair Braz Junior<\/p>\n <\/p>\n \n <\/div>\nDestaques<\/h2>\n
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Repert\u00f3rio Plural<\/h2>\n
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