Por EBC, <\/p>\n
O cinema argentino vive uma das maiores crises de sua hist\u00f3ria. Com o esvaziamento do investimento p\u00fablico, a ind\u00fastria audiovisual foi drasticamente reduzida, afetando, principalmente, o “cinema de autor”, que inclui filmes autorais, cr\u00edticos, al\u00e9m de document\u00e1rios e empurrada para as plataformas comerciais.<\/p>\n
A an\u00e1lise \u00e9 do presidente da Academia de Artes e Ci\u00eancias Cinematogr\u00e1ficas da Argentina, Hern\u00e1n Findling, que conversou com a Ag\u00eancia Brasil<\/strong>, na cerim\u00f4nia de entrega\u00a0dos Pr\u00eamios Platino, em Canc\u00fan, no M\u00e9xico, na \u00faltima semana.\u00a0Na premia\u00e7\u00e3o, o filme brasileiro O Agente Secreto<\/em> recebeu os principais trof\u00e9us.<\/p>\n <\/div>\n Em seu terceiro mandato \u00e0 frente da academia, Findling explicou que o cr\u00edtico cen\u00e1rio no audiovisual argentino decorre do desmonte do sistema de fomento. H\u00e1 anos o Instituto Nacional de Cinema e Artes Audiovisuais (INCAA) apoia o audiovisual. Por\u00e9m, com a chegada do governo do ultradireitista Javier Milei, a ag\u00eancia foi esvaziada. “O Incaa cortou totalmente todo o tipo de subs\u00eddio ou ajuda”, afirmou o produtor. “Agora, em vez de filmar 70, 80, 100 pel\u00edculas por ano, filmamos 10 ou 12”, exemplificou.\u00a0<\/p>\n Segundo Findling, o desmonte “matou” o “cinema de autor, cultural, cr\u00edtico, marca da identidade argentina” e que n\u00e3o tem apelo comercial. “Os filmes que est\u00e3o sendo feitos \u2014 e n\u00e3o estou dizendo que sejam ruins \u2014 n\u00e3o podem ser os \u00fanicos, pois, em sua maioria, s\u00e3o conte\u00fados comerciais para plataformas de streaming, Netflix, Amazon e Disney, ou para\u00a0 poucas produtoras que conseguem ainda se sustentar com escassos recursos”, frisou.<\/p>\n <\/div>\n O presidente da academia argentina reconhece a import\u00e2ncia das plataformas neste momento\u00a0de desinvestimento, quando os realizadores voltaram a “filmar “como h\u00e1 30 anos, nos finais de semana, com amigos, ou por meio de crowdfunding<\/em>\u00a0(financiamento coletivo). Ainda assim, afirma, o modelo n\u00e3o \u00e9 sustent\u00e1vel. Ele considera tamb\u00e9m que os direitos autorais das produ\u00e7\u00f5es passam para as empresas, circulando menos na economia local, por exemplo.<\/p>\n \u201cEssa n\u00e3o \u00e9 uma cr\u00edtica negativa, as plataformas s\u00e3o um neg\u00f3cio [e n\u00e3o pol\u00edtica p\u00fablica]. O\u00a0que chamamos de ind\u00fastria hoje, \u00e9 gra\u00e7as a elas\u00a0que s\u00e3o tocadas\u00a0grandes produ\u00e7\u00f5es, criados\u00a0empregos, mantidos\u00a0t\u00e9cnicos trabalhando, dando\u00a0visibilidade aos produtos, e isso \u00e9 \u00f3timo. Por\u00e9m, reitero, n\u00e3o pode ser a \u00fanica alternativa para o cinema\u201d, analisou.\u00a0<\/p>\n Outro perigo de colocar o cinema nacional nas m\u00e3os das plataformas, complementa o professor Santiago Marino, da Universidade de Santo Andr\u00e9, em Buenos Aires, \u00e9 permitir que elas sejam as \u00fanicas a decidir quais hist\u00f3rias podem ser contadas.\u00a0<\/p>\n Ao comentar\u00a0as an\u00e1lises de Findling, em entrevista \u00e0 Ag\u00eancia Brasil<\/strong>,\u00a0o especialista em pol\u00edticas de comunica\u00e7\u00e3o alertou para o poder das plataformas de controlar o audiovisual, decidindo quais obras ser\u00e3o disponibilizadas nos cat\u00e1logos ou n\u00e3o.<\/p>\n Para Findling e representantes do audiovisual, o estrangulamento do setor faz parte de uma disputa ideol\u00f3gica alimentada pelo governo argentino. \u201cO governo\u00a0 est\u00e1 em uma batalha contra os que considera que pensam diferente dele\u201d, afirmou.\u00a0<\/p>\n \u201cExiste a ideia de que quem trabalha com cultura pensa politicamente contra o governo\u201d, disse o presidente da academia de cinema. \u201cEles t\u00eam dificuldade em entender que o cinema n\u00e3o se resume \u00e0 cultura; se trata de trabalho, de economia\u201d, completou.\u00a0<\/p>\n Nas contas da associa\u00e7\u00e3o, para cada d\u00f3lar investido na ind\u00fastria audiovisual, o retorno \u00e9 de dois ou tr\u00eas a mais, o que significa um investimento e n\u00e3o uma despesa.<\/p>\n Mesmo em meio \u00e0 crise, o cinema argentino segue acumulando reconhecimento. No Platino, pr\u00eamio\u00a0dado a produ\u00e7\u00f5es audiovisuais da Am\u00e9rica Latina, Portugal e Espanha, a s\u00e9rie de\u00a0TV O Eternauta<\/em> levou v\u00e1rios trof\u00e9us, como melhor criador\u00a0para o diretor Bruno Stagnaro e melhor ator\u00a0para o renomado Ricardo Dar\u00edn. Estrelando Homo Argentum<\/em>, o ator Guillerme Francella recebeu um trof\u00e9u pelo conjunto da obra.<\/p>\n \u201cTodos esses premiados foram formados dentro de um sistema que existia gra\u00e7as ao INCAA\u201d, afirmou Findling, sobre a ag\u00eancia, cujas regras e financiamento foram modificados.<\/p>\n Com o fim do apoio estatal, os realizadores argentinos passaram a buscar tamb\u00e9m fazer coprodu\u00e7\u00f5es internacionais, especialmente com os pa\u00edses da Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n \u201cEsse \u00e9 o caminho vi\u00e1vel para todo o bloco. Com exce\u00e7\u00e3o do M\u00e9xico, Brasil e da Col\u00f4mbia, os demais pa\u00edses convivem com tens\u00f5es, por assim dizer\u201d, avaliou Findling.<\/p>\n<\/blockquote>\n Em parceria, a Argentina tamb\u00e9m tem conseguido comercializar e exibir fora, uma vez que, entre as mudan\u00e7as implementadas por Milei est\u00e3o o fim da cota de tela\u00a0nacional\u00a0e o pr\u00f3prio fechamento de salas mantidas com subs\u00eddios p\u00fablicos.<\/p>\n Findling conta que, diante do enfraquecimento dos \u00f3rg\u00e3os nacionais, a Academia de Cinema da Argentina passou a ocupar papel mais ativo e vem negociando espa\u00e7os junto a embaixadas e festivais. Em M\u00e1laga, na Espanha, contou, a associa\u00e7\u00e3o apresentou filmes e projetos. A pr\u00f3xima parceria deve ser com o Festival de Cinema de Rotterdam, na Holanda, em 2027. “Estamos negociando a exibi\u00e7\u00e3o de tr\u00eas filmes”.<\/p>\n \u201cAgora n\u00e3o temos mais dinheiro para dar, o que temos \u00e9 talento\u201d, garantiu o produtor. Nas coprodu\u00e7\u00f5es, a Argentina, explicou, entra com t\u00e9cnicos, atores, atrizes, m\u00fasica, p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o e quem aporta o dinheiro fornece o resto.<\/p>\n Apesar do cen\u00e1rio, o dirigente avalia que, assim como no Brasil, quando o governo de Jair Bolsonaro congelou fundos e editais, a situa\u00e7\u00e3o \u00e9 tempor\u00e1ria. \u201cPode levar tempo, mas acredito que o cinema argentino vai voltar. \u00c9 a nossa identidade\u201d, concluiu.<\/p>\n *A rep\u00f3rter viajou a convite dos Pr\u00eamios Platino Xcaret.<\/em><\/p>\n <\/p>\n \n <\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por EBC, O cinema argentino vive uma das maiores crises de sua hist\u00f3ria. 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Hern\u00e1n Findling, presidente da Academia de Cinema da Argentina – Foto\u00a0Isabela Vieira\/Ag\u00eancia Brasil<\/strong><\/h6>\n<\/p>\n<\/div>\n
Batalha Cultural<\/h2>\n
Sobreviv\u00eancia<\/h2>\n
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